很多时候希望自己能生在新文化运动的时候，要是能够赶上那个风起云涌、诗歌绚烂的年代，生活可以多么充实，心灵可以多么丰富；如果赶不上，即使长在八十年代也行，还曾有没落前的辉煌，还曾有顾城、海子和舒婷。 　　而如今，当生活变得很平淡，爱情变得很务实，理想和追求慢慢变成金钱留下的背影，诗歌很难再有发展的空间。即使生存着，也是畸形的。 　　一转念就想到那个用诗歌挥洒生命的徐志摩。他是勇敢的，所以会冒天下之大不韪和张幼仪离婚，还会发布离婚公告；他又是放任的，所以还会有另外两段刻骨铭心的爱情。 　　梁实秋曾说他是在“吻火”，而不是“玩火”，“玩火”者只是冒险，“吻火”者却需要有信念。 　 　　诗人写诗就像母鸡生蛋，都是痛苦使然。 　　正因为经受了理想和爱情的滋长与泯灭，徐志摩喷勃的才情才得以更充分的流露。这部电视剧的拍摄手法和画面场景其实并没有多少可圈可点之处，真正俘获观众“芳心”的应该还是穿插在台词中，适时出现的诗句。 　　在夜幕沉沉的康河边，坐在小舟边的徐志摩，正因为有了那首《夜》，才显露出一个磊磊的胸怀。 　　………… 　　你要真静定，须向狂风暴雨的底里求去；你要真和谐，须向混沌的底里求去； 　　你要真平安，须向大变化，大革命的底里求去； 　　你要真幸福，须向真痛里尝去； 　　你要真实在，须向真虚空里悟去； 　　你要真生命，须向最危险的地方访去； 　　你要真天堂，须向地狱里守去； 　　这方向就是我。 　　………… 　　我现在已经领你回到你好奇的出发处，引起你游兴的夜里； 　　事实上，打动我们的并非编剧和导演，而是徐志摩。 　　黄磊对这个角色的拿捏既到位又传神。徐志摩何许人也？为理想和爱情痴狂的青年才俊吧。黄磊身上的文人气息正适合了这一点。 　　还想说说那三个女人：张幼仪、林徽因、陆小曼。 　　刘若英演的张幼仪总让我感动，传统里透着的温情，持久而芬芳的像一杯绿茶。慢慢斟，细细品，是沸水冲涤过后的苦涩和从容。 　　周迅对于林徽因这个角色实在是有些力不从心。林徽因的美，首先是源于她的才情和灵性，更具备了那个年代女性所具有的一些特质。我翻过许多林徽因的照片，即使在年龄层次不同的各个阶段，她始终有着平和、镇定的美，自信存于胸中，了然溢满眉间，是一个有深蕴，而又有爆发力的女性。 　　毕竟更多的东西是内在的，并非周迅和导演所能掌控。 　　陆小曼总是蒙着“冤屈”，很少有人赏识她。事实上，她也是十分的聪慧，画得一手好画，对昆曲很有造诣。她应该是深深的爱着徐志摩的，可惜的是由于自己早先的堕落而被打了折扣。伊能静美是美了，导演没给她施展才华的空间。 　　外界对于徐志摩和这三个女人的感情纠葛，一直都有很多猜测，这部《人间四月天》自然不可避免的成了导火线。 　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 　　几个主人公早已故去，唯留下些传奇经历供人凭吊。其实，大家用不着枉尽心机去思考当初他们之间到底发生了什么，《人间四月天》又符不符合事实，你只需知道那个年代曾经有个徐志摩，曾经写下过美妙的诗篇，就足够了。 　　悄悄的我走了， 　　　　正如我悄悄的来， 　　我挥一挥衣袖， 　　　　不带走一片云彩。 　　徐志摩都没带走一片云彩，我们后人又偏执的追问些什么呢？ 　　如果大家都抱着一颗平常心，去看《人间四月天》，就不会只在乎情节，就不会只把它当一个传奇故事。而会发现我们这个时代，需要徐志摩，需要诗。理想和爱情，仍然值得人们去讴歌。

写得好。想想我当年在喜欢徐志摩的诗，现在还心疼。

楼主啊,字怎么那么大,看的好吃力! <人间四月天>至今未看,听讲几个主角对那部剧很是难忘... 想看周迅和黄磊在里面的表演,好像有被称作"黄金组合"的,想看!

引用:

原帖由 孙孙 于 2006-12-30 16:55 发表 楼主啊,字怎么那么大,看的好吃力! <人间四月天>至今未看,听讲几个主角对那部剧很是难忘... 想看周迅和黄磊在里面的表演,好像有被称作"黄金组合"的,想看!

不好意思,我也不知道字怎么会变的这么大,下次会注意的~~呵呵~~~

看得是挺 吃力的：）

写的不错哦！

忘了说一句，收藏了！呵呵